六
听主桌那边有人提议，唱红杏尚书那首玉楼春。少时便有一妓出场唱宋祁最得意的那首《玉楼春》：
东城渐觉风光好……
柳三变坐的远，看不清歌女脸面，但仿佛听过此女唱曲，觉得嗓音有些熟悉。
石介隔着欧阳修探头问道：“柳兄是行家，你看此妓唱的如何？”
柳三变道：“嗓音虽好，只不是这样唱法，此词为仄韵，不能一味拔高，说好听的是声遏流云，搞不好只怕如打雷一样了，唱的人不是专业训练出身，到了高音处缺少委婉，这就是在唱法上有问题，一味的追求高。这就好比，对女人来说是‘一白遮百丑’，就唱曲来说是‘一高掩不足’。不过此女子嗓音条件还是好的，但未经过专门的训练，若是让我一两个月，定能大大出彩。”
欧阳修一旁打趣：“若是让柳兄两月，唱的水平提高与否不得而知，搞不好肚子大了倒有可能。”引发众人一阵讪笑。
石介道：“说笑归说笑，我看柳兄的解说颇为透彻，也通俗易懂，不愧是词律名家，兄弟我于音律上是个门外汉，一会儿还要请柳兄指点一二。”
这一桌人虽居末席，却是旁若无人，谈笑风生。他们无有束缚，没有等级穷富之别，又都胸藏珠玑，腹有锦绣，别人的身份地位、富贵荣华都不在他们眼里。他们根本不在意别人的冷面相对，只是互相调侃打趣。
又一妓出场唱张子野那首使之获得“张三影”美名的最为人称道的《天仙子》词，声调高吭，较前一歌妓的调门更高，好像是为了压前面歌者一头而定的调，听起来让人感觉有声嘶力竭之感。
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春
春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记
省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重
重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应
满径。
刚刚唱到“云破月来花弄影”句，突然珠帘晃动，竟有一只塔燕穿帘而入，众人惊诧喜悦中手舞足蹈，有的举起杯中酒向上泼撒，惊得这只燕子绕梁而飞，扑簌簌带下些微尘土，有那酒杯里落入灰尘的便按捺不住的咒骂，宋子京慌忙的让家人为几人换上杯盘酒盏。挑起帘栊、打开窗子让燕子飞了出去。
年龄最小还有童心的王拱寿拍掌大笑：“这就应了柳兄刚才所说，虽然声遏流云没有震落梁尘，有这可人的燕子帮忙，却也梁尘暗落了。这燕子比刚才那几个又叫又骂的可是有趣多了。”
众人道：“这样唱曲好没意思。”
王拱寿道：“也是，这样一味的拔高，声嘶力竭，连点儿韵味都没有，有什么意思，还不如拉上一只罗江犬来听狗叫唤。”王拱寿的话尖酸刻薄，但说的又是实情，听唱听的是韵味，不是来考验耳朵的耐受力。
这第二个出场唱张子野词的歌妓，本就唱得不好，让这意外一搅和也就没法继续下去了，她勉强把那最后两句念完，眼含泪水退回后台。
梅圣俞带着一脸鄙夷之色站起身来招呼道：“我们走吧，吃饱喝足混个肚圆，还呆个什么劲儿。什么狗屁‘锦绣会’，还不如说是“锦衣会’更贴切。”
兴致很高的欧阳修反对道：“反正也没事，再坐坐，看看还会有何趣事，说不定还有什么惊喜发生。”
柳三变对石介道：“这第一个唱《玉楼春》的，嗓音条件不错，调门高但缺少委婉，在高处不懂换气。第二个唱张子野词的这位歌妓，声无含韵，只是一味拔高，嗓音条件和唱功都不行，只能称之为‘叫曲’，这在专业歌手里是最次的。与‘叫曲’同样不可取的还有一种唱法，唱时声无抑扬高下，真正不会唱歌的人才这样，这种唱法叫做‘念曲’。叫曲和念曲是业余歌手所为，是为了渲泻自己的情感，那只适宜在小范围的聚会或家宴上，像这种正规酒会不应该有这种歌手出现，也许和主家有什么特殊关系也说不定。”
讲到音律之学，那柳三变是真有真才实学，听的石介恨不能当场拜师，柳三变不停的说下去，“而真正会唱的应该是声中无字，字中有声。利用喉、唇、齿、舌各音，使得每个字都能融入声中，圆润流畅无涩滞，这样才能做到声中无字，古人谓之‘如贯珠’，今人谓之‘善过度’是也。要想唱到这个水平，必须在自身优越条件的基础上，有历代相承的优秀老师刻意培养才成，因此也许几千个歌者也出不来一个这样的人才。”
石介听的津津有味，柳三变还在大发宏论，众人齐道喝酒喝酒，我们为什么来的，管他唱得好与坏，先吃好喝好才是正理。
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